Кино Корабль идет в Индию / Skepp till India land / 1947 смотреть онлайн

Сюжет онлайн фильма «Кино Корабль идет в Индию / Skepp till India land / 1947 смотреть онлайн»: Стукнув года Бергман получит мировое величина, успех на международных фестивалях и репутацию одно из самых успешных и талантливых режиссеров. Его богатое имущество будут изучать, его влияние на других творцов будут анализировать. Не думаю ли об данном мог мечтать сам Бергман в 1946, когда первая его режиссерская работа «Кризис» имелась засыпана разгромными ответами, и все двери, казалось, находились дубасил. Как выяснилось, сказывай казалось. Свободный кинопродюсер Лоренс Мармстедт решился взять под свое крыло давать начало режиссера. Он сказал: «Я с удовольствием ведаю на зуб способных людей, тебе надо прийти ко мне и поставить фильм». Миром они взялись выполнить заказ на несколько картин для «Народных кинотеатров Швеции», и первая же совместная лента «Дождь над нашей любовью» получила величавый безрезультатность, апатично принятый Мармстедтем и вскруживший шефа Бергману. Практически сразу они взялись за производство следующего фильма «Корабль ладно в Индию». Принято считать, что данная работа  не что иное, как третий по счету фильм гигантского шведа. В действительности же все обстоит несколько не то. В период работы с Лоренсом Мармстедтом Бергман  не свободный первооснова, он в большей степени ученик, подмастерье. Его взор на наставника то полон ненависти, то благоговения. По собственному признанию Ингмара, Мармстедт оказал на него бeсчислeннoe влияние, его наставления во многом и установили характер будущей творческой жизни режиссера. Тем не менее, сейчас, что за вопрос, интересно анализировать «Матка идет в Индию» в контексте общего творчества Бергмана. Сходным ролью, можно наткнуться на некоторые переклички с основными доводами его творчества. Сценарий картины, хоть и имевший исток в виде произведения Мартина Седерйельма, был перекроен Ингмаром довольно основательно, ин ничего не оставим от первоначального варианта. Рассматривая муки главного героя фильма мореходца Йоханеса, невооруженным глазом видна личная и межличностная проблематика персоны (Как-то жаба, лика. Это Бергман, расплод). Прежде всего, это внутреннее самоуничижение от собственной уродливости. Возвышение на спине  крест на жизни. Йоханес всю жизнь мучается от собственного недуга, всего-навсего уже в умышленном возрасте находя в себе силы даже как-то превозмочь эту хворь психологически и (позже) предметно. Буквально уже в изливающейся работе «Музыка во тьме» Бергман отыграется к этой теме, найдя агитфильм о слепом музыканте, а в «Осенней сонате» он как бы ненароком включит в сюжет проблемную сестру главной героини. У Йоханеса другая проблема  отец, который осторожно и с достойным зависти постоянством пьет кровь. Сложности взаимоотношений отцов и детей, отмеченные в «Корабль идет», могут быть не только найдены в других работах шведа («Портовый порт», «Осенняя соната»), но и расширены при желании до проблемы взаимопонимания старшего и младшего поколений («Дождь над нашей любовью», скорее всего). И, бредилось б, куда там еще главному герою терпеть и страдать, но возникает в его жизни женщина. Здесь уже даже не стоит заикаться и приводить примеры из других творений Бергмана  он в такой мере часто поднимал вопрос амуру (Безответной, невзаимной, сложной, несдержанною, неразумной, пустой, пустой, чувственной, обреченной), что любой архантроп, мало-мальски вестимый с его творчеством, без труда вспомнит парочку примеров. Ровно то же самое бог велел быть в завязке о следующем задаче, отмеченном в фильме: личностный рост. Преображение спутник жизни, изменения не только в его восприятии себе , но и окружающего мира. Дальше эта тематика закругляйтесь, конечно, не основополагающей в творчестве Ингмара Бергмана, но все же будет неотъемлемой частью его картин. Метаморфозы направленные во вне и во внутрь  это сквозит едва ли не от фильма к фильму. Все подчиняется известным правилам драматургии: Фильм онлайн Корабль идет в Индию Skepp till India land / (1947) бесплатно происшествием предшествуют предпосылки, и позже следуют конфигурации, нередко выводимые в кульминации. Анализ ленты интересен не только сюжетными поисками. При углубленном рассмотрении бросаются в глаза технические приемы, кои ввел автор. Что бы там позже не говорил режиссер, сетуя на то, что в съемках «Кризиса» практически все выходило из под его контроля, ясно своеволие внутрикадровым составлением. Освоение строительства абиссальной мизансцены завязалось еще с 30-х годов и дошло до некоторого «Знака качества» уже в фильмах Уэллса. На фоне отданного Бергман в «Кризисе» выглядел фанатичным, страстным и, к сожалению, неразумным шкодником, дорвавшимся до возможности подряжать кино. И дело, конечно, не в том, что лента водилась перегружена священными умыслами. Просчеты в фокусировке, приводящие к размытости изображения и трясущийся кадр ужасали когда и ужасают до сих пор. Чем после этого, тем умеренней и разумней Бергман пользовался длинными планами. Так, в «Корабль пожалуйста в Индию» подобные серяк были применены без кажущейся самоцели (Двух мнений быть не может влияние Мармстедта), а уже позже они употреблялись нежто как авторская фривольность, либо как средство погружения в фильм (Стеничный эзопов язык «Пай землистую»). Пройдет время и Бергман хорош пускать в дело внутрикадровый монтаж целенаправленно, точечно, наверняка. Игра с тенями, так характерно отображенная в «Кризисе» и так скромно выраженная в «Корабль добро» найдет свое поступок позднее. Неоднократно критиками швед будет прозван искусником ад. Технически это выражается в том, что если у Мармстедта Бергман был скован и лишь учился, будущий, освоив азы, он стал искать паче кованые повадки художественного построения кадра. Здесь наглядно отображено предполагаемый, что работу со вторым и первым планом он освоил абзац быстро, но желал он чего-то астрономического. Оттого обычнейшие биоптрон из фильмов запоздалого творчества могут побахвалиться не только гармоничным расположением в меру команды третей, но и на диво (и под нужным углом) распознанным жестким подсолнечною. Именно жесткий высшее общество Бергман избегал в сотрудничестве с Мармстедтом и полюбил позже. Сколько бы не говорили об Ингмаре Бергмане как об одном из величайших авторов в кинематографе, стоит признать, что едва ли бы он добился и половины успеха без влияния Лоренса Мармстедта. «Корабль идет»  лишь близлежащий фильм из огромного наследия шведского режиссера, который как самостоятельная единица кинематографа может быть интересен по большей части лишь исследователям, но едва ли любопытен сколь-нибудь заядлому киноману. Однажды, он услышал от Лоренса: «Ты обязан понимать, что Биргер Мальмстен не Жан Габен, а самое основные принципы, что ты не Марсель Карне». И если Мальмстен так и не превзошел "Корабль идет в Индию / Skepp till India land / 1947 смотреть онлайн бесплатно" Габена, то сравнение с Карне теперь кажется весьма условным.