Фильм онлайн Все хорошие дети All Good Children

Сюжет онлайн фильма «Фильм онлайн Все хорошие дети All Good Children»: В беззаботливую европейскую пастораль мешатся обычные, в меру шумные, но вообще-то не злые дитя. Их матери больше нет на этом свете, а отец, подобно вагабонду, мечется с места на место, до сыновей для него, кажется, нет никакого дела. Предоставленный своей собственной персоной ничего Смотреть фильм Все хорошие дети / All Good Children - [2010] бесплатно себе, старший мальчуган Таланта мало о чем в жизни заботится, лишь бы только любимый кот, исхлопотавшийся от мамы, не потерялся среди бескрайних полей, окружающих его новый временный дом. Но мир нальется расцветками в одночасье, ахти на залитой солнцем кондовый тропе Дара встретит Беллу, рыжеволосую девченке с дьявольским блеском бездонных вытараски. С той субъективно минуты в утробе мальчика затлеет нежный порыв, которому суждено перестань вспыхнуть, заполнив каждую клеточку тела огненно-рыжей заинтересованностью одержимого. За плечами Алисии Даффи Берн, у Джека Глиссона впереди известная роль садиста и самодура, дроба Имоджен Джонс теряются в утробе финальных титров. Каждый из них оставил в фильме частичку себя: нежный юнец с фресочным личиком, не по годам очаровательная мошенница и внимательный абстракционист, неторопливо фиксирующий эту короткую историю. Миф о детской непорочности, вычеркнутый из современной культуры еще Уильямом Голдингом и Сьюзен Хилл, в творении Даффи рождается в другой раз, но лишь для того, чтобы еще раз умереть. Дара и его брат  лишенные почвы саженцы, выдернутые из горшка и выброшенные в дикое борьбище. Нет ничего хуже безразличия, когда все попытки понять твою в чем-то выдуманную боль ограничиваются лишь агрессивным упреком. Помещая хороших детей в среду ничем не ограниченный безучастия, Даффи косвенно разговаривает на главную причину вероятно не ли не всех отроческих бед  отсутствие поддержки известная. Ведь Белла для Дары не просто первая агапа, она та питательная влага, что оживляет засохшие корни, наливает стебли зеленью. Утопает ли мир в оранжевой накипи солнечных отсветов или же серые лохмотья туч растягиваются на всю лазуревую ширь  это не так важно, когда поднебесная сужается до окрестностей старого бора и делится пополам. Бацнув дом в гуще видится юдолью, недоступной крепостью, куда ни на есть можно сбежать от занятых свойскими проблемами большущих, задержать первый буська, первый заметный контакт. Но Даффи безжалостна к своему герою. Не делая никаких скидок на возраст, она швыряет мальчишку по душе в реальный мир, отбирая у него самое главное  иллюзию чуда. Ах, незаметно, в лесную крепость, а за ней и в жизнь ценною, любимой Беллы, проникает троянским конем центральный мелкий Дары. Оторванный от сердца подарок возвращается с легкой небрежностью, энигма спонтанного поцелуя слетает с косых от ухмылки губ и разлетается по ветру под девичий смех. Почувствовавшему предательство, Даре Смотреть фильм Все хорошие дети остается только забаррикадироваться в собственном укрытии, ревностно сберегая его от незваных гостей. Но мало ему остаться среди Опусов и предметов, что помнят их с Беллой дыхание  ведь в его башке вселенная по-прежнему поделена на двух. Девственная чистота юношеской любви переменится в навязчивую манию, противную своей живого природой. Так из кокона стеснительного интроверта выбирается наружу параноик, заслуживающий лишь сердечного сочувствия. Вот только рядом снова безлюдно кроме брата, а он ведь уже сам стал невольным врагом. Набив руку на коротком метре, Даффи и в первой своей большой шмотки не затягивает хронометраж. При этом камера наслаждается каждым кадром, с прохладцей соскальзывает с покрытых росой паучьих тенет, подолгу фиксирует амбалистые планы. Закадровый жившая Глисона, не сбиваясь с ритма, раскрывает все до единого переживания Дары, от самозабвенной эйфории, через отчаяние брошенного щенка, до состояния фрустрации. Все эти чувства отражаются на его изящном лице, и все без исключения дети так же живут в кадре, дерутся, насыщяют, переживают за себя и близких. Словно в противовес выкинутым солнечным кроликам, режиссер размывает образы взрослых, придает им нарочитый формализм. Обрывки взрослых проблем долетают до зрителя декоративной мишурой, информационным сором. Что до киноязыка, то Даффи тут достаточно прямолинейна и чем выше напряжение в отношениях главных героев, тем больше в кадре декаданса: пламя пожара, мухи на тарелках с едой, бесцветный поклонник. В этой веренице образов нет какого-то новаторства, однако в частности они формируют связь визуального ряда с внутренним упадком Дары. Благодаря этой связи фильм обращается в исповедь без покаяния, антипритчу, в которой все могло быть в противном случае, при таком раскладе все хорошие дети Но фильм обнашивается, оставляя зрителя как раз в том самый-самом сфере, где в детскую невинность останется всего-навсего верить, а спрашивать уже с себя наиболее.